Saint Léonce

还是没有走出来，努力过、尝试过、逼迫过，还是无法摆脱。

印象中似乎几年前的那种对某个人的那种感觉和心情，其实再无法复制。。。。

起初只是觉得视线转移在我是可以生效的，就像从前那样，找到下一个目标，上一个也就可以逐渐遗忘。

可是04、06年那些夏天的爱和投入，真的再也找不回。难道只能投入的爱一次吗？要么成功，否则最后剩下的只是疲惫？

似乎逼着自己去投入，去喜欢，甚至去爱，可是真的言不由衷，自己都觉得...

当德雷曼在卡尔马克思大街看见略有些佝偻着腰的魏斯勒拖着广告车挨门挨户的派发广告单的时候，谁输谁赢，谁该哭谁该笑，究竟又有谁说得清楚？这个窃听任务，这场暗地进行的较量中，没有胜者。所有人都是失败者，有的人失去了爱人，有的人失去了信仰和生活，有的人失去了权力，有的人失去了生命。。。。。。。。

当荣介坐上回家乡的火车，掏出伙伴们写给他的信看的时候，其实已经是与伙伴们的诀别了。抑或是伙伴们和一种生活诀别了。当三个伙伴们拿着当掉下川圭的画换来的钱在咖啡馆大吃大喝的时候，亀三说过，还是坂口安吾的堕落论正确之类的话

第三十三回贾政杖责宝玉，因为忠顺王府长史官到贾府来寻找琪官，并且又因为贾环在贾政面前下火说贾宝玉逼奸王夫人侍婢金钏儿，说的贾政十分恼火，勒令拿住宝玉要教训。在教训的时候贾政说道：“你们问问他干的勾当可饶不可饶！素日皆是你们这些人把他酿坏了，到这步田地还来解劝。明日酿到他弑君杀父，你们才不劝不成！”

“贾府三艳”是全部书中十分重要的三个角色，虽然其重要性和戏份不如薛、林、史三人，但是一句谶语似的“三春去后诸芳尽，各自须寻各自门”，就点出了三春的地位。

红楼梦第四回葫芦僧判断葫芦案是书中十分著名的章节，这个案子其实很简单，说来也就是拐子拐卖了女孩英莲卖给一家小官宦家的公子，结果想多诈些钱财跑路，于是又卖给了薛蟠，两家一个是真看上了女孩，一个是就为咽不下这口气，非得争到手，于是纵奴行凶打死了小宦公子冯渊，仆人状告薛家一年都是毫无结果。正赶上贾雨村下车伊始，自是三把火要烧的比较旺的时候，案子就递上来。

第十一回，贾敬生日，合家上下都来宁府贺寿，书中的情节描写是：

说贾政是配角，稍有些牵强，但也大致不错，从出场次数和篇幅看来，贾政在前80回还是不多，比贾赦、贾珍、贾琏、贾蓉这些主要男性角色比起来并不多。很多时候他都是外放出去当差了。
传统观点说到贾政的时候，总是说贾政是封建卫道士，是封建道学的代表，强逼着贾宝玉读书，甚至打了宝玉。其实看完通篇80回，贾政每次喊贾宝玉从来没有做过一次八股文，

《神雕侠侣》中的一个重要的情节，是杨过在手被砍下来之后偶遇到了大雕。从此还是和大雕相依为命。而大雕则是当年和大侠独孤求败一起纵横江湖的神雕。亲历过当年独孤求败的那种打遍天下无敌手的孤独寂寞。大雕曾经带杨过到剑冢看独孤求败的剑……

我知道5点睡午觉已经太迟了，但是因为困，倒在床上……

马季老先生走了，成为了历史，给我们留下的是传世的杰作和对于相声处境尴尬的疑问。京派的相声发展轨迹从侯宝林和马季两代相声演员身上可以看出来。侯先生的时代相声刚刚和其它艺术形式一样获得了解放和新生，老一代的相声演员可以安心下来总结、整理自己从艺以来的积累……

看了《不能忽视的真相》，对于温室效应和全球变暖的气温又有了新的了解。这几年在国外接触此类话题还是比较多的。法国的报纸上对于气温变暖几乎是连篇累牍的。起初在突尼斯看见世界报上的报道只是觉得法国人在这方面太过于认真了，环保可能也只是走走形式……

马季的离开，掀起了人们对于相声的新的关注。相声的未来到底走向何方，未来相声的旗手是谁等等问题，不禁成了人们在后马季时代关心的话题。其实若是追溯到50年前，也就是解放前后的相声界看来，在那时已经有了预兆。当年的大师侯宝林成为第一个承前启后、改旧换新的一代宗师……

一个项目中，可以有很多值得总结的经验，尤其是技术经验。在这个项目上，一个比较新的技术应该算是灌浆工作面的灌浆流程技术。通常国内的灌浆，是基于只要孔还能吃浆就一直灌到饱和。而克比尔项目的灌浆……

又是一年的岁末，照例又会有一些的感触，似乎是积攒了一年的总结总爱在这个时候乘机出来占据一下心情，弄的人又会有一些的孤独和难过。图尔的天气已经变得多雾了，每天也可以看见天空中流动的雾气，和寒冷又清爽的空气。岁末的严寒，让人清醒，又让人有些忧郁。似乎经历一直在走，没有时间停下来整理回味，一直地走，到了这个时候，算是有时间可以停下来歇歇，想想过去和将来。毕竟又过了一年。

羽毛球向来是我们的强项，尤其那年李永波接手之后起，历年来涌现出了不少的世界冠军。这次的羽毛球队目标是两枚金牌，打破上届零的记录。似乎中国代表团对于羽毛球……

终于又一次开始了曾经的剑侠生活。进入这个世界的时候只是想着能够好好的体验一下当年没有体验到的。选择了唐门。每日只是跑跑江湖任务和练级。直到有一天遇见了“情殇”……

基本上从02年的世界杯之后就没有再看过中国队的比赛，因为中国队众所周知的水平下滑和丑闻不断。这次的亚运会，因为想看其它比赛，不幸的也捎带着看了中国队的比赛……

看了蝴蝶效应,属于软式科幻。理论是时间纤维的概念。就是当人在某个时刻作出的一个决定或者一个选择的时候，时空也就分裂成了两个不同的纤维，按照每种选择或者决定的路线发展下去。所以这样下来，

对于雷恩的印象,就是初下火车之后出站的那一刻……

通天的教堂，我的灵魂升华。

图尔的标志性建筑了，城市宾馆。

或许是怀揣着理想太高了，第一次的训练到了体育馆发现原来一切不是想象的……

在杭州举行的世界佛教论坛开创了我们的一个先河。那就是说我们已经放弃了曾经那么宣传、批判和反对的宗教政策，开始接受了宗教的所谓的“麻痹”作用了。曾经我们接受的思想是宗教否定说……

排球运动上的几大改革，总结下来有技术暂停的出现（考虑转播的时候插播广告），25分制的运用和身体各个部位可以接球（增加对抗的激烈性的同时保证防守），但是最大的一个改革举动，我认为是自由人的出现，这个位置的出现代表了排球运动的一次飞跃发展。在过去没有自由人的时候，场上队员六人上下场都要经过裁判，而且人人都要负责后排的防守，接好一传。人人都要练好一传，主攻手也不例外。一代代的主攻手也许因为自身一传的不好而断送了更高的发展或者导致球队的成绩不佳。主攻手练就的是扣球的功夫，参与更多的是进攻，因此对于一传难免就打了折扣。随着排球运动的发展，尤其是为了增强进攻的观赏性和激烈程度，鼓励进攻，同时也增强防守，出现了自由人。这样一来，主攻手得到了解放，不再需要参与防守、接一传，前排的时候直接就可以参与进攻，后排的时候则可以由自由人换下，休息好。而且由于自由人的防守区域较大（三分线以后广大的中心地带）以及专司一传（扣、吊球都负责），很大程度上也使得后排的副攻和接应二传解放了出来可以更好地打打后排进攻。相应的，以往的一些战术也就有一些遭到淘汰，比如发球时候，以往的经验是有4条的，一是发给对方主攻手（主攻手接球不行或者延缓、打乱对方强攻），二是发给对方一传较差球员，三是发到对方空处让对方无暇救起，四是发给对方的二传手，让二传手无法传球。自由人的出现将上面几项基本上全部补救了，主攻手不用再接球，一传较差队员由自由人换下，自由人活动空间广，机动灵活，弥补了空白，二传手也可以放心大胆的向前插上助攻。而且另外一个外在因素是，现今的发球已经大多数走向力量型，跳发较多，如此一来，基本上球路比较单一，多数都是集中在了自由人防守的中心地带，卡好位就可以很好的接起跳发。所以说自由人的出现整个的改变了排球运动的观赏性，推动了排球更加向着高力量、高激烈的方向发展。但是有一些可惜的是如此一来，以往的让人看着赏心悦目的技术性打法就有些过时和淘汰了。典型的例子是男排，现今的男排已经没有什么过多的技术可言，已经纯粹是看谁的力道大，扣球凶狠，战术配合等等已经少见或者没有了。就剩下2、4号强攻了。女排走的也是逐步男性化的路子，慢慢的也丢掉了一些战术的配合。激烈性固然可以吸引人，但是都是这样的打法看腻了也会乏味的。相反偶尔看见过去流行的日本式的二人甚至是三人的前交叉式扣球进攻，觉得眼前一亮，还是很精彩的。这个力量的发展趋势再继续下去，也许以后的排球运动，很多今天的战术可能都淘汰甚至失传了，只能在教科书上看见。

亚洲的球队，尤其是女排，长期以来可以在世界上独领风骚，是因为其自身的条件所造成的。相对于欧美队伍的身材高大、力量凶猛，亚洲球队是身高矮小、力量较弱的。小、快、灵是一个曾经制服过欧美球队的招数，但随着欧美对于这个打法的研究和应对之后（如加强了拦网和发球力度破坏一传接球），逐渐的小、快、灵也不适合实战了。所以表现出来的是从东京奥运会以后日本女排的实力开始下滑，到了7、80年代已经是日薄西山了。这时取而代之而崛起的是中国女排，与日本不同的是，中国开始注重了扣球力量，走上了力量、技术道路，最有代表性的是出现了“铁榔头”郎平，小、快、灵加上铁榔头才成就了中国女排曾经的五连冠的神话。这一转型对于今天的中国女排的发展都颇有影响，首先从观念上接受了这种技术、力量并举的思想，其次一代代的球员的培养都按照这个思路在走，保证了多样化队员的供应。反观日本女排和亚洲其他国家，思想上没有彻底转型，依然是以打不死和快、灵的面貌出现，所以中国女排对于她们是有相当的信心和技术的，因为自己也是这条路上走来的，对于她们打出的是自身的凶狠、力量。而面对欧美强队（俄罗斯、古巴、美国），打出的小、快、灵加战术配合，加强的是发球方面的训练，可以看出来，现今的女排队员中，多的是跳发球，目的就是加大发球力量打破欧美队员的一传（尤其是身材高大的俄罗斯队，一传是相当不稳的），连冯坤的跳飘找人都是比较对症下药的。中国女排在比赛中有一个习惯性的打法就是在比分比较落后的时候就开始了大力的跳发球，以期一博破坏对方一传造成对方失误。而在一般的比分领先或者齐头并进的情况下是不轻易用的。在攻势上，中国队的主攻手们一直是比较薄弱的，而在接应二传上，周苏红起初是不被人看好的，强攻扣球比较软弱。战术配合可以。后来才逐渐进步到了敢打会打硬球了。可以说中国队的主要战术实际上是围绕赵蕊蕊进行的。将赵放在前排的时候，她可以说是举世无敌的，从副攻要求的快球战术到移动并网赵都是独一无二的。首先身高上，赵是中国队最高的，在世界上也是数一数二的高度。拦网技术一流，主要针对的就是俄罗斯的加莫娃。毕竟真正构成威胁的还是俄罗斯队。中国队的跳发球对俄罗斯最有威胁，俄罗斯队个头普遍都高，所以脚下移动不够灵活，一传不稳。但是高举高打的空中优势是很大的。中国队的一传是练的比较过硬的。相对于日、韩那种打不死而言，中国队的要求更高，两头并进，所幸是现在已经出现了成果，而且有了世界冠军的实力和成绩，应该相信在08年的奥运会上面女排是可以再次夺冠给中国人一个喜讯的。

幻影旋风实际上是综合了两类的扣球方法，一个方面是线路上的刁钻、准确，一个方面是力量上的霸道、猛烈，从这个扣球的练成过程来看可以体现的就是这两个方面。从其创始人看，小野民子作为当年的最佳主攻手拿手的应该是晴空霹雳，很典型的重炮手式扣球。由于脚上的跟键骨受伤不能再打球，但是出于对排球的热爱和对战术打法的革新的热衷，她创造出了半成品式的幻影旋风的雏形（而且只是在纸上作为一个心得存在，并没有附诸于实践），证明了当年世界排球的发展趋势即是从技术和力量单方面走向技术、力量并举。一代代人的探索、追求终于有了一个比较成熟的时机和人来将之实践出来。从技术上讲，幻影旋风首先是从旋转上练起的，这是最基本的技术要求。很好的弹跳加上击球部位在侧面，即通称的侧削击球，击球队员的旋转加上击球部位导致球的旋转，保证了球的高旋转性。旋转的同时要求击球队员保证准确的路线，能够一击即中，随心所欲的控制球的落点以便保证在比赛中间能够打击到对方后排接球能力较弱的一传手。日本女排在东京奥运会上面取得冠军的时候凭借的是小、快、灵的战术打法加上打不死的一传接球，面对扣球凶狠凌厉的欧美队伍都是如此，但是随着趋势的发展，即扣球方面越来越凶狠，近于男性化的力量，一传防守就不可避免的面临着更大的考验，于是亚洲球队（当时是以日本为代表的）都开始纷纷寻求稳固防守的同时更加追求力量和凶猛。由于是从技术转向凶狠的路子，所以幻影旋风从开始就是走技术的路，当年的最佳主攻手能够想象到的只是旋转和准确，完成了一半的工作，留在了纸上。等到十几年后有人再练的时候，自然到了能够掌握旋转和精确点的时候就遇见了体育上通称的“瓶颈”。就是差了那么一点点的火候，但是可能需要酝酿很久，甚至是很多年的训练、失败才能突破。也许只是很简单的一个道理和方法，但是背后凝聚的也许是一代人甚至是几代人的心血。走技术、力量并举的道路上，在将技术的路走到顶峰的时候，自然而然的开始要想到的是力量的伴随。所以速水大造看见只有旋转的幻影扣球只认为是半成品，凭着自己的感觉，认为真正的幻影旋风的力量应该是可以将接球队员打倒在地的。而从创始人小野民子看来，通过自己多年来作为主攻手的经验和直觉，她感到技术的顶峰之后就该是力量的突破。晴空霹雳的空中翻滚自然成了首选的招式，如此一来加强力量的工作也就完成了。新的技术加力量的扣球就是这样诞生的。从这样的一个过程中可以看见体育是吸引人的，让人可以为了它去不停的钻研、进取、拼搏，我也热爱体育，在和平的年代，体育是可以代表一个国家自强不息、生生不息的。而能够为心目中热爱的项目做点什么，是足以令人回味的。

看了一点声名赫赫的断背山，只是一点点，也许李安的执导真的很棒，剧情真的很感人（因为毕竟我只看了那一半），但是我已经就看不下去了……

八十年代的小孩，我们，是很容易记起的……

八十年代的小孩，我们，是很容易就可以记起的……